LIE

Atelier comme mise en scène fantastique pour défendre notre regard du réel de l'art : que la chose elle-même...c'est pas grande chose, c'est presque rien...avec des filles parfois. Les artistes sont comme des parents qui doivent cacher la nullité de la scène primaire. Duchamp par contre a fait un art de cette nullité. C'est ça son scandale, son échec voulu, jouer aux échecs pour perdre avec élégance. Let it lie, recouvrir le plateau de poussière, assaisonnement du temps.

LATE

Le collectionnisme est une pratique où on est toujours "en retard". L'atelier veut faire de ce retard l'antichambre d'un nouveau commencement. Sans regret. Des nouvelles séries s'annoncent toujours, la fuite continue des signes assure qu'ils échappent aux plans que nous avons préparés pour eux. Mais quelquefois, il y a aussi des "revenants", la générosité intempestive des images qui suivent un horaire hors-synchrone. Vertige d'un temps pur qui se sauve de la fatalité de l'histoire.

TELL

Les images sont muettes. Il faut un travail de montage pour les faire parler, parce qu'on raconte en général pour les autres. Mais ici, à différence des récits oraux, c'est toute une question de raccords ou de faux-raccords. C'est pas pour les autres images mais parmi elles que les récits se déclenchent.

L'image de Pasolini qui joue le rôle de Chaucer dans son Canterbury Tales a été la dernière découverte de ce processus....L'image de départ était l'atelier d'Antonello Da Messina. L'atelier est le même.

Images :

ATE, Le silence des agneaux, de Jonathan Demme

LIE, Duchamp jouant aux échecs avec une fille devant le Grand verre

LATE, Histoire de Marie et Julien, de Jacques Rivette

TELL, Les contes de Canterbury, de Pier Paolo Pasolini

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